这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。毁灭博士原名维克多·冯·杜姆,出生于一个虚构的东欧小国拉托维尼亚,自身没有任何超能力,后通过学习和机缘,掌握了大量的魔法知识,其魔法水平可与奇异博士抗衡。由于在实验中毁容,而戴上了一个金属面具,并开发出了不亚于钢铁侠的装甲,以及各种高科技装备,凭借魔法与高科技两项本领 ,维克托称霸一方后,夺取了拉托维尼亚的最高权力,进而一步步把它提升为世界强国,同时试图征服外部世界,多次与复仇者联盟和神奇四侠等超级英雄们交手。